以沈腾为代表的喜剧人走向大银幕 中国电影工业化势在必行

沈腾成了中国票房号召力最强的演员。灯塔专业版数据显示，截至2月26日15时，沈腾参演的电影票房收入达207亿元，成为中国首个200亿元的“票房先生”，而他参演的电影仅有18部。

有不少人认为，以沈腾为代表的喜剧人走向大银幕，代表了中国喜剧电影的胜利。

喜剧确实是中国观众更偏爱的种类，开心麻花、大碗娱乐也趁着东风迅速崛起，站到了电影市场的主流位置。一位资深数据平台分析师在接受《证券日报》记者采访时表示，“从票房的角度看，中国的电影分为几类：大部分平庸的电影票房在5亿元以内;故事讲不清楚，但有流量明星主演的，票房约在5亿元-10亿元;剧情、演技均在线的，基本能拿下10亿元-20亿元票房;如果能感染到观众情绪，让受众产生广泛共情的，才有爆款潜质。”

春节档还是好档期吗？

中国电影市场在2021年开局就屡创纪录，灯塔数据显示，截至2月26日15时，2月单月票房达116亿元，创造了中国电影市场单月票房新纪录，也刷新了全球单一市场单月票房纪录。2月份的票房盛宴受益于春节档，目前本月票房前三名分别是：《你好，李焕英》(45.43亿元)、《唐人街探案3》(42.09亿元)、《刺杀小说家》(8.28亿元)，均上映于春节档期间。

春节档是业内普遍认为可以创造出爆款电影的热门档期，也是一年中观影人数最多的档期，但对于片方来说，春节档还是好档期吗?在过去很多年中，这个问题的答案是肯定的，现在却未必。

“谁都知道春节档的火爆，这段时间竞争也是最为激烈的，每家片方都把最重磅的电影拿出来，能上春节档的绝对都是多方博弈后的‘大制作’。过去哪怕是一部票房预估千万元级别的烂片(口碑较差)只要上了春节档，也能混出几亿元的票房。”一位不愿具名的影视公司CEO认为，今年春节成了寡头时代，很多人都说是“口碑驱动票房”，但事实上票房低的电影口碑也不差。

也有不少人为《刺杀小说家》《人潮汹涌》的票房愤愤不平，这两部影片在豆瓣、淘票票、猫眼三家平台的平均得分为8.17分、8.33分，排在历年春节档电影口碑前列，但票房收入却只有8.28亿元、3.77亿元。

从创作阵容来看，《刺杀小说家》主演为雷佳音、杨幂、于和伟。导演为路阳，曾指导过《绣春刀》《金刚川》，是近年来的新锐导演之一。该片改编自双雪涛短篇小说集《飞行家》中的同名短篇小说，具有良好的剧本基础。

《人潮汹涌》主演为刘德华、肖央、万茜。导演为饶晓志，曾执导《无名之辈》《你好，疯子!》，均为豆瓣上的高分作品。而《人潮汹涌》改编自日本电影《盗钥匙的方法》，具有成熟的故事架构。

“春节档是典型的合家欢档期，很多观众一年只看一次电影，那便是在春节档，此时这部分观众选择的不是电影，是一种过节的方式。这种情况下，可以引发共情的剧情片才是大众的选择，从《流浪地球》《红海行动》到《你好，李焕英》都能唤起观众心中的情愫，是具有普世价值观的。”上述分析师举例称，《刺杀小说家》中也有父女情，但不是每个人都丢过孩子，难以产生共鸣。过去几年中，很多获奖作品都没有成为票房爆款，比如《少年的你》《狗十三》《过春天》这种残酷青春主题的内容，只有少部分人才会理解，“春节档本就不应该是所有影片的首选”。

中国电影工业化仍势在必行

中国电影总票房不断突破新的纪录，这是一件让人振奋的事情。但如何维持高增长?“电影工业化”还是中国电影发展的必经之路吗?

2014年以来，电影工业化被视为中国电影崛起的重要标志。电影工业化，不像很多人直观理解的重工业、机械化、大齿轮，它的内核是强调流程、协同与分工，意味着流程的整合、观念的改变。

《流浪地球》导演郭帆曾表示，“筹备制作《流浪地球》的4年里，我和团队不止一次感受到国产电影工业化与世界先进的差距。前期筹备的8个月里，我们完成了上百万字的剧本、3000张概念设计图、8000张分镜头画稿;正式筹备期间，我们又做了1万件道具，搭建10万平方米的实景;前后7000多人参与制作，他们来自不同的国家和职业……在这个漫长的过程中，标准化流程与协调分工尤为重要。”影片上映后，郭帆也曾进行反思，他认为，“电影工业化是我们的短板”。

“喜剧片、剧情片成为受中国观众欢迎的电影类型，中国电影工业化也逐渐不再被提及，对于观众来说，这样的选择无可厚非，但对于电影背后的投资方而言，他们未来会更倾向于选择小成本的故事片。这就会造成极大的浪费，因为小成本不代表都是高票房。”上述分析师在接受记者采访时表示，《我不是药神》火了，这类型的电影再难出爆款，而《你好，李焕英》与《乘风破浪》《夏洛特烦恼》的故事也是很相近的，但没人说“漫威”和“DC”每一部电影都很接近，尽管超级英雄片都是一个套路，“这就是中国必须要走电影工业化道路的原因”。(谢若琳)