全球报道:聊一聊“凑焦段”——一些镜头群构建的心得

从接触摄影到现在已经差不多有十五年时间了，在 7 年前从平面摄影慢慢转向静态 + 视频双修，如今更进一步使用的相机品牌数量也达到了 5 家。我觉得很多朋友对于组建自己的镜头群有着相当多的纠结，今天我就来和大家分享一下我如今对于这方面的一些个人见解。

(资料图片仅供参考)

真的需要 " 凑焦段 " 么？

很多朋友在刚刚入手可更换镜头相机时，往往都会被老玩家要求去 " 凑齐焦段 "。我认为这是有一定合理性的，因为你需要完整的体验大部分常用焦段，去寻找你真正喜欢，愿意沉下去拍摄的题材。

前一阵子我一个铁哥们谈了女朋友，于是找我咨询想买个相机，我最后推荐的是索尼 Alpha 7R III 搭配腾龙 28-200mm F2.8-5.6 Di III RXD。这支镜头本质上就是用来 " 凑焦段 " 的，用这支镜头就可以完整的体验到从小广角到 200mm 长焦都是什么样的感觉，同时这支镜头的光圈也还算大，可以形成一个不算太差的虚化效果。之后如果他真的能够一直拍一直拍，再通过平时拍的照片来推断出最常用的是什么焦段，对应的去买一支大光圈定焦就可以了。使用腾龙 28-200mm 拍摄

对于我这种城市风光爱好者来说，焦段齐全意味着不错过任何的拍摄机会，所以凑焦段本身是刚需，但也有那么一点点不同之处。因为大部分的拍摄地点都需要的是超广角视角，所以我在巅峰时期时，手头上的超广角镜头可以多达 6-8 支。而中长焦镜头其实只需要一支就行，用来去抓一些有意思的特写。

之前我我是用腾龙 35-150mm F/2.8-4 Di VC OSD 来 " 凑焦段 "，随着我的主力机身逐步从佳能 EOS R5/ 尼康 D850 换成富士 X-H2/ 索尼 Alpha 7R IV 后，" 凑焦段 " 的任务就慢慢交给了腾龙 18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD 或 50-400mm F/4.5-6.3 Di III VC VXD，带哪个取决于我当天到底是带富士还是带索尼。使用富士 X-H2+ 腾龙 18-300mm 拍摄

其实定焦也会出现 " 凑焦段 " 一说。因为在视频拍摄中，一整套近似规格的定焦镜头组一定会比使用变焦镜头要效果更好，所以不少厂商都推出了一整套的 F1.4/F1.8 定焦群。如果是 F1.4 的定焦组，碍于价格原因可能就只买 2-3 支，像我们烽火同学就是索尼 35GM+50GM+85GM 的组合。但如果是 F1.8 定焦组的话，由于单支成本较低所以直接买齐也并没有太贵，比如松下或者唯卓仕的定焦组就非常实在。

多修后画幅会影响镜头选择么？

说实话，多修的越久就会觉得对器材的理解越透彻，越会影响到我对镜头的选择。这方面我觉得举例说明更加能够方便理解～

比如上面我说的 " 凑焦段 "，富士 X-H2 搭配腾龙 18-300mm F/3.5-6.3 Di III-A VC VXD，虽然极限分辨率并不高，边缘画质纯纯的放弃治疗，但中央画质还是能有一定保障并且焦段覆盖面也足够的凶残。在这个基础上，我的全画幅系统中就不会出现 24-240mm F4-6.3 这类规格的大变焦镜头，我的松下 GH6 上也不会出现 14-140mm 或者 12-200mm 这样的大变焦。因为在有了富士 + 腾龙这套组合后，我对其他全画幅系统的要求是做好分辨率和虚化，对于松下 GH6 的要求是拍视频足够稳定高效就够了。比如入门级的全画幅定焦镜头我如今也完全不会考虑购买。因为我同时也有唯卓仕的全套富士 XF 卡口定焦，F1.4 的光圈等效景深和全画幅的 F2 接近，而价格方面可要比全画幅 F1.8/F2 的定焦要便宜不少。反正人像追求的是 " 有感觉 " 而非 " 数毛 "，那么用这几支定焦自然也完全能够符合需求。使用唯卓仕 AF 75/1.2 XF 拍摄

反过来讲，M43 系统和富士 XF 系统的 F1.2/F1.4 旗舰定焦我也不会考虑，因为无论是烽火同学的索尼 35GM+50GM+85GM，还是其他系统的定焦比如尼克尔 AF-S 58mm F1.4G，在画质 / 虚化效果方面也是高出一截的存在，完全没有可比性。

所以在多修后，我对于镜头群的选择就开始从 " 凑齐一整套 " 变成了 " 扬长避短 "。

要分辨率还是要 " 有感觉 "？

对于平面照片拍摄来说，拍摄出来的画面会被人固定的长时间观看。所以无论是分辨率还是氛围感，其实都相当重要。但优秀的镜头价格也会水涨船高，如果不想花冤枉钱的话还是多关注一些产品评测内容，比如我们影像新势力，减少走错路的可能性。

但是对于视频拍摄来说情况就不太一样了。除了大风光延时 / 航拍视频外，大部分的视频每个画面都只有几秒钟时间，还没看清画面清晰度和背景虚化效果就已经跳到下一个画面了。同时大部分视频都是 4K 分辨率的，充其量也就 800 万像素，和拍照片时动辄 4000 万级别的像素形成鲜明的反差，所以追求极致的分辨率和氛围感其实会有相当巨大的边际效益。视频截图

实事求是的说，如果是像我们之前视频版的势力新鲜报那样有比较长的 A-ROLL 固定镜头画面的话，氛围感还是相当重要的。前两年我们在做新鲜报视频版时使用了大量的大光圈定焦 / 变焦组合，也积累的不少的经验。也正是因为有这样的需求，我们烽火同学才会凑出那套 GM 定焦组合。

但实际上大部分时间中，烽火同学的主力视频拍摄镜头还是变焦。从前两年的腾龙 28-200mm F2.8-5.6 Di III RXD 到如今的腾龙 35-150mm F2-2.8 Di III VXD，画面效果也已经可以 " 赛定焦 " 了。更尴尬的是烽火曾经有两个漫展拍小姐姐的视频，用腾龙 28-200mm F2.8-5.6 Di III RXD 拍摄当天剪辑完成的有 13 万播放量，用索尼 35GM+85GM 拍摄，晚两天剪辑发布的视频播放量连 1 万都没到。当然我也有个比较实在的想法，为了虚化去买全套旗舰定焦是一个非常低性价比的选择，目前二手单反镜头的价格已经非常低了，不妨收几个口碑上佳的经典单反旗舰定焦不失为比较聪明的选择，反正拍 A-ROLL 这样的固定机位画面也不需要追焦性能对吧？

以上就是我对目前个人镜头群组建的一些见解了，如果有哪些内容和你的想法一样，也不妨留个言让我们看到～我们下期再见～

*本文系网易新闻 · 网易号 " 各有态度 " 特色内容

* 本篇内容来自"影像新势力"原创，如转发请注明出处。

这是一个由专业摄影师、资深媒体人和骨灰级影像发烧友组成的影像群落。

我们爱摄影、爱器材，爱这个美妙的光影世界。

我们有激情、有理性，有让你表达心声的渠道。

我们期望能一直在影像道路上引领你、陪伴你、跟随你，

并深深以你为荣。